私たちはシェイクスピアの同時代人

映画にみる現代人のルネサンス的心性

• 中村友紀（著）／2024年3月
• 3600円（本体）／四六判上製308頁
• 装丁：毛利一枝

シェイクスピア再生産の長きに亙る持続の理由を探り、現代の個人や社会の中に近代初期的な思考や諸価値が生きていることを跡づける。

翻案という表象の手法自体は大変古いものであり、古代ギリシャ演劇も、ギリシャの神話や伝承の劇化であり、セネカ悲劇もギリシャ悲劇の翻案であった。ルネサンスのイングランドの悲劇も、文士たちのセネカ悲劇の模倣から始まった。シェイクスピアの場合、作品の殆ど全てに、何らかの種本がある。常にどの時代の作家たちも、自分たちとは異なる思考や表現方法を持つ異文化の表象に触発されて、それぞれの様々な動機により、自分たちの懸念や関心を表現してきた。既に決まっているプロット、既存の台詞、既存の登場人物たち、これらの要素が、翻案においては制約や制限とは捉えられず、むしろ強力な訴求力を持つ表現のモデルとして、再利用された。先に引いたシムキンの指摘にあったように、社会への不満や懸念などに強烈な表現を与える際に、復讐劇というセネカ由来でありギリシャ由来でもあるフォーマットを、近代初期の劇作家たちはこぞって利用した。古典の教養を基盤とする人文主義教育を受けた文士たちにとって、レトリックの手本として、また、モラルの手本として熟知したラテン文学は、彼らの問題意識の表現の媒体として、非常に有効であった。コットにとってシェイクスピアが同時代人であったように、ルネサンスの文士たちにとっては、セネカは同時代人であったといえる。（本文より）

（ISBN 9784861109614）

目次｜contents

序
第1章　『エイリアン：コヴェナント』の人間性のルネサンス的パラダイム――『テンペスト』の現代的翻案
第2章　ユートピアとモンスター――『テンペスト』の翻案としてのリドリー・スコットの『エイリアン・コヴェナント』
第3章　エリニュエスの正義――ギリシャ悲劇、近代初期復讐劇、ヴィジランティ映画の暴力と倫理
第4章　ヴィジランティの正義と暴力――復讐劇プロタゴニストの人物造型と現代映画に見る系譜的連続性
第5章　暴力表象のルネサンス的様式――『タイタス・アンドロニカス』と『デス・ウィッシュ』
第6章　ボレアリズム的『ハムレット』――映画『ノースマン』の北欧表象
第7章　文化を翻訳する方略――『マクベス』と『蜘蛛巣城』とクライテリオンの二種の字幕
あとがき
参考文献一覧
索引

著者｜author

中村友紀（なかむら・ゆき）
関東学院大学経営学部教授、専攻・イギリス文学、ルネサンス研究
関西学院大学大学院博士後期課程単位取得退学
著書『パブリック圏としてのイギリス演劇――シェイクスピアの時代の民衆とドラマ』（春風社）
翻訳『シェイクスピアの祝祭の時空――エリザベス朝の無礼講と迷信』（フランソワ・ラロック著、柊風舎）。

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安部公房と境界

未だ／既に存在しない他者たちへ

• 岩本知恵（著）／2024年3月
• 4000円（本体）／四六判上製286頁
• 装丁：矢萩多聞

捉えようとすればするほど曖昧になりがちな境界に着目、安部公房作品を様々な境界を問い直し攪乱する実践として論じ読み取る。

どれほど境界の非安定性を描出し、固定化不可能なものとして記述しても、それが言語によるものであり、しかもそれを論じるという形式をとる以上、既存の言説に対抗するための新たな境界、新たな言説は産出されてしまう。ならば、ここで有用なのは、オルタナティブな言説や境界を打ち立てることではなく、オルタナティブな言説や境界たちを記述することである。それは、集権的で支配的な規範を分散させ、様々な言説や境界や認識の可能性をパラレルに配置することになるだろう。境界の非安定性を限りなく拡張し可視化すること、産出された境界の本質化を限りなくずらし、遅延させ、別の認識の可能性を提示すること、こうした記述によって、境界を固定化する力に抗いたい。（本文より）
（ISBN 9784861109409）

目次｜contents

序章
第一章　変形する身体境界―「赤い繭」論
第二章　自他境界＝言語化できない欠如の場所―「飢えた皮膚」論
第三章　未完の関係性のために―「人魚伝」論
第四章　非／実在の影響力―「幽霊はここにいる」論
第五章　〈まなざされる〉脆さと加害性―『他人の顔』論
第六章　〈いのち〉の境界―『第四間氷期』論
第七章　未だ／既に存在しない他者たちへ―『第四間氷期』論
終章
あとがき

著者｜author

岩本知恵（いわもと・ちえ）
1991年大阪府生まれ。立命館大学卒業、立命館大学大学院文学研究科博士課程後期課程修了。現在、立命館大学衣笠総合研究機構専門研究員。専門は、近現代日本文学・文化。
主な論文に、「非／実在の影響力―安部公房「幽霊はここにいる」論」（『社会文学』第53号、2021年）、「未完の関係性のために―安部公房「人魚伝」論」（『昭和文学研究』第80集、2020年）など。

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十九世紀小説の誕生

ディケンズ前期小説におけるジャンルの変容

• 新野緑（著）／2024年3月
• 4000円（本体）／四六判上製336頁
• 装丁：矢萩多聞

ジャーナリズム、イラストレーション、ピカレスク、メロドラマーー多様なジャンルを経て、独自のリアリズムへ。
19世紀的都市型作家ディケンズはどのように生まれたのか？ 『ボズのスケッチ』から『バーナビー・ラッジ』に至る前期小説6編におけるジャンル、モチーフの変容に着目し、作家的発展の軌跡をたどる。
（ISBN 9784861109171）

目次｜contents

序章　小説というジャンル
第1章　ジャーナリストから小説家へー『ボズのスケッチ』の構成をめぐって
第2章　挿絵との交渉ー『ピクウィック・ペイパーズ』における小説家の位置
第3章　境界線を引くー『オリヴァー・トゥイスト』におけるリアリズムの探求
第4章　新たな創作の形を求めてー『ニコラス・ニクルビー』におけるジャンルの変容
第5章　都市型作家の誕生ー『骨董屋』に見るディケンズの自己形成
第6章　せめぎ合う言葉ー『バーナビー・ラッジ』における謎の創出
第7章　現実と想像の間ーディケンズと群衆
第8章　ロンドンの胃袋ーディケンズと市場
終章　ジャーナリストから都市型作家へ
あとがき
初出一覧
参考文献
図版出典一覧
索引

著者｜author

新野緑（にいの・みどり）
大阪大学大学院文学研究科英文学専攻博士後期課程中退　博士（文学）。ノートルダム清心女子大学教授、神戸市外国語大学名誉教授。著書に、『〈私〉語りの文学ーイギリス19世紀小説と自己』（英宝社、2012年）、『小説の迷宮ーディケンズ後期小説を読む』（研究社、2002年）など。

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